TLDR: Découvrez les 10 meilleurs ponts des chansons des Beatles, ces moments uniques qui ont marqué leur carrière et défini leur style musical.
Dès leurs premières années d’existence, les Beatles ont accumulé des trucs et astuces pour améliorer leur écriture. L’une de leurs premières prises de conscience concernait la structure : les chansons devaient avoir des sections distinctes. Un couplet et un refrain, c’est bien, mais pour avoir du punch, il faut des ponts.
Pour les Beatles, ces sections étaient appelées « middle eight ». Le titre numérique fait référence aux huit mesures supplémentaires qui se distinguent des couplets et des refrains dans les chansons traditionnelles. Les sections n’avaient pas besoin d’être explicitement longues de huit mesures, mais dans les premières chansons comme « Love Me Do » et « Please Please Me », c’était souvent le cas.
De manière assez surprenante, les huit mesures centrales et les ponts sont des éléments de chanson que les Beatles ont perfectionnés au cours de la première moitié de leur carrière, plutôt que de s’en inspirer à la fin des années 1960. À une exception près, les meilleurs huit centraux des Beatles sont apparus lorsque les membres du groupe étaient encore des auteurs-compositeurs inexpérimentés, s’en tenant plus étroitement aux structures de composition établies. Pratiquement tous les premiers morceaux des Beatles comportent un huit central, et presque tous contribuent à faire avancer la chanson de manière fascinante.
Voici dix des meilleurs ponts du catalogue des Beatles.
Les 10 meilleurs ponts des Beatles :
Sommaire
10. Wait
Même les morceaux abandonnés des Beatles ont eu des éclairs de génie. La chanson « Wait » avait été enregistrée à l’origine pour l’album Help ! de 1965, mais elle n’a pas été utilisée. Quelques mois plus tard, le groupe n’était plus qu’à une minute ou deux d’un album complet lors de l’enregistrement de Rubber Soul. L’échéance étant imminente, « Wait » a été dépoussiéré pour être inclus dans l’album.
Avec une section de pont dirigée par Paul McCartney, « Wait » ne se sent étrangement pas lié à la drôlerie de Help ! ou à l’élan folklorique de Rubber Soul. Comme c’est souvent le cas avec leurs huit titres, les chanteurs principaux ont été remplacés et une nouvelle dynamique a été trouvée. Ce n’est pas vraiment brillant, mais » Wait » devient une bien meilleure chanson avec son bref pont.
9. Long, Long, Long
George Harrison et les autres Beatles avaient déjà dépassé la forme standard des chansons. Les huit centraux traditionnels étaient maintenant transformés, hachés et complètement abandonnés. Avec les changements de tonalités, de signatures temporelles et de sections, il est difficile de dire si « Long, Long, Long » peut même être considéré comme une section de pont traditionnelle.
Mais encore une fois, comment pourriez-vous nommer la section « So many tears I’ve been searching / So many tears I’ve been wasting » de « Long, Long, Long » comme étant autre chose ? Entre ses couplets délicats et ses refrains intenses, « Long, Long, Long » a besoin d’une section qui puisse lier les dynamiques fluctuantes de la chanson. Lorsque Harrison et McCartney font équipe
8. A Hard Day’s Night
A Hard Day’s Night » est un cas classique de lignes floues lorsqu’on parle de composition musicale. Certains diront que la section vocale de Paul McCartney est en fait plus un refrain que les couplets de John Lennon. Cependant, Lennon a qualifié la section de McCartney de pont dans son interview à Playboy en 1980.
Chaque partie de « A Hard Day’s Night » est conçue de manière experte, de l’accord d’ouverture retentissant aux couplets frénétiques et énergiques de Lennon. McCartney entre ensuite en scène, ramenant l’action à la maison et signalant son amour par l’un de ses cris caractéristiques qui déchirent la gorge. Sérieusement, essayez d’atteindre la même note à la fin du huit central.
7. If I Fell
Deux chansons seulement après « A Hard Day’s Night », les Beatles avaient déjà commencé à démanteler la structure traditionnelle des chansons. If I Fell » comporte une introduction chromatique descendante chantée par Lennon qui ne se répète jamais pendant toute la durée du morceau. Mais ce n’est pas parce qu’ils enfreignent les règles qu’il n’y a pas de place pour un « middle eight ».
Ici, la section du pont sert à ajouter de la tension. Au lieu de compléter la phrase du couplet, le middle eight s’accroche à l’accord de 7e pour fournir un contrepoint bref mais nécessaire au morceau. Avec un simple changement d’accord majeur à mineur, les Beatles ont ajouté une poussée et une traction subtiles mais géniales à l’une des meilleures chansons d’amour de Lennon.
6. This Boy
Amoureux du doo-wop et de la Motown, les Beatles se sont efforcés de créer une ballade classique qui leur soit propre. Lennon ne semblait pas penser que « This Boy » tenait la route, mais nous ne sommes pas d’accord. Construite de main de maître, « This Boy » est à la hauteur de son inspiration Smokey Robinson, et même plus.
Après avoir parfaitement harmonisé les couplets de « This Boy », John Lennon prend le micro pour un solo en forme de pont, suspendu à ses cris suppliants. Poussant sa voix jusqu’à son point de rupture, Lennon transpire et s’étire tout au long d’une section révélatrice qui fait de « This Boy » un véritable classique. À propos de cette chanson, Lennon a déclaré : « Il y a eu une période où je pensais que je n’écrivais pas de mélodies, que c’était Paul qui les écrivait et que je me contentais d’écrire du rock ‘n’ roll pur et dur. Mais bien sûr, quand je pense à certaines de mes propres chansons – ‘In My Life’, ou certains des premiers morceaux, ‘This Boy’ – j’écrivais des mélodies avec les meilleurs d’entre eux ».
5. ‘With a Little Help From My Friends’
Le Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band ne mettait pas l’accent sur les structures traditionnelles des chansons. Des chansons comme « A Day in the Life » et « Being For the Benefit of Mr. Kite ! » s’écartent de la tradition pour adopter des approches plus expérimentales de la pop. Mais quand vient le moment pour Ringo Starr de prendre le micro, la simplicité s’impose.
Une fois de plus, les trois autres Beatles ont eu recours à leur technique préférée pour changer de chanteur lors des ponts. Ils ont soutenu Starr en chantant « Do you need anybody ? » (Avez-vous besoin de quelqu’un ?). With a Little Help From My Friends » est une chanson sur les amis écrite par quatre amis, avec un pont entraînant en prime.
4. ‘Dear Prudence’
Convoquer de belles images était quelque chose que les Beatles savaient faire naturellement. Dans « Dear Prudence », Lennon plaide pour qu’une personne enfermée sorte et découvre les merveilles du monde réel. Pour faire passer ce message, il fallait un pont montrant les nuages qui se séparent et le ciel qui s’ouvre.
Avec une guitare électrique floue et un chœur de choristes implorant le personnage titulaire de « regarder autour de lui », le milieu de « Dear Prudence » est un morceau classique des Beatles dans une période tardive. Il dure moins de 30 secondes, mais « Dear Prudence » ne serait pas aussi étonnant sans son pont lumineux.
3. No Reply
Les Beatles étaient épuisés lorsqu’ils ont enregistré l’album Beatles for Sale en 1964. Après deux ans de tournées et d’enregistrements incessants, le groupe est devenu une grande star, au détriment de sa tranquillité d’esprit. Avec les sonorités langoureuses de « No Reply », Beatles for Sale s’ouvre sur ce qui semble être un soupir audible de John Lennon.
Et ce, jusqu’à ce que Lennon entame la section du pont. Après avoir passé les sections du refrain à hurler à gorge déployée, Lennon ajoute une véritable révélation au milieu du huitième morceau. S’adressant directement à son partenaire qui ne l’apprécie pas, Lennon crée un pont amer pour placer la phrase-titre de la chanson dans un tout nouveau contexte. C’est ce que font les meilleurs ponts : redéfinir une chanson et lui apporter quelque chose de complètement différent.
2. We Can Work It Out
We Can Work It Out » est la section de pont typique des Beatles. Après les couplets optimistes de McCartney, Lennon arrive en trombe avec une vision pessimiste de la brièveté de la vie et du peu de temps qu’il y a à perdre en chichis et en disputes. Plus tard, Lennon et McCartney l’utiliseront tous deux pour souligner leurs différences en matière d’écriture de chansons.
La partie la plus importante du pont de « We Can Work It Out » n’est pas sa différence avec les couplets, mais sa parfaite intégration dans la composition générale de la chanson. Aussi illustratif que perspicace, le pont de Lennon dans « We Can Work It Out » est officiellement devenu une icône dans le canon des chansons classiques des Beatles.
1. Something
Bien que « We Can Work It Out » soit probablement le pont le plus célèbre des Beatles, ce n’est pas le meilleur. Cette distinction revient au chef-d’œuvre d’écriture de George Harrison, « Something ». Alors que les relations de travail de ses coéquipiers étaient au plus bas, l’usine à chansons de Harrison a créé un classique de tous les temps.
Après une section principale romantique, « Something » se transforme en un pont euphorique à grande vitesse, avec une batterie puissante, un piano puissant et des lignes mélodiques descendantes endiablées. Harrison et McCartney se lancent tous deux dans l’aventure avec leurs derniers « I don’t know », et le résultat n’est rien de moins que transcendant.
FAQ:
Q: Qu’est-ce qu’un « middle eight » dans une chanson des Beatles?
R: Un « middle eight » est une section de huit mesures qui se distingue des couplets et des refrains dans les chansons traditionnelles, souvent utilisée par les Beatles.
Q: Quelle est la meilleure chanson des Beatles selon cet article?
R: Selon cet article, « Something » de George Harrison a le meilleur pont des chansons des Beatles.
Q: Pourquoi les ponts sont-ils importants dans les chansons des Beatles?
R: Les ponts sont importants car ils contribuent à faire avancer la chanson de manière fascinante, ajoutant de la tension, de la variété et redéfinissant le contexte de la chanson.
