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Les critiques saluent les éditions de luxe de “Revolver” des Beatles, “révélatrices et étonnantes”.

Les critiques saluent les éditions de luxe de "Revolver" des Beatles, "révélatrices et étonnantes".

Les éditions de luxe de l’album phare des Beatles, Revolver, sorti aujourd’hui (28), ont été saluées comme “révélatrices et étonnantes”, “plus riches, plus chaudes, plus mordantes” et “le génie expérimental en temps réel”.

Dans une série de critiques dithyrambiques, les critiques sont émerveillées par le processus de remixage révolutionnaire pour les mixages stéréo et Dolby Atmos des éditions spéciales par le producteur Giles Martin et l’ingénieur Sam Okell. On avait supposé que le duo ne serait pas en mesure de donner à l’album le même traitement qu’il avait donné aux albums ultérieurs des Beatles dans leurs configurations du 50e anniversaire, puisque Revolver a été enregistré sur une bande à quatre pistes, avec la guitare, la basse et la batterie sur la même piste.

C’était avant l’émergence d’une technologie de pointe en matière de “démixage”, mise au point par l’équipe son primée dirigée par Emile de la Rey au sein de WingNut Films Productions de Peter Jackson. Leur procédé a permis de séparer les enregistrements afin de les remixer en stéréo.

Revolver avait été enregistré sur quatre pistes, de sorte que la guitare, la basse et la batterie partageaient toutes la même piste. “Personne, pas même Martin, ne sait comment ils ont fait”, écrit Ian Fortnam dans Classic Rock. “Mais ils l’ont fait. Et les résultats sont à la fois révélateurs et étonnants.

On peut affirmer sans risque de se tromper que les 14 titres de l’album sont rien moins que brillants (ce n’est pas pour rien qu’il a été régulièrement élu meilleur album de tous les temps dans les années 90), les restaurations respectueuses et magnifiquement polies de Martin de “For No One”, “Here There And Everywhere” et de l’éternellement magnifique “Tomorrow Never Knows” ayant un impact émotionnel particulier.

Dans une critique du Daily Mail qui qualifie les nouvelles éditions de “Revolverlution”, Adrian Thrills écrit : “Le son est plus riche, plus chaud et plein de mordant. Les chansons, surtout, restent les mêmes, sans qu’aucun des arrangements existants n’ait été modifié le moins du monde… Revolver ne concerne finalement que les chansons, qui ont résisté à l’épreuve du temps. Il n’est pas étonnant que l’album ait eu une influence aussi durable : entendre les Beatles revivre d’une manière aussi vibrante est l’une des joies musicales de l’automne”.

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Dans une critique cinq étoiles pour The Guardian titrée “le génie expérimental en temps réel”, Annie Zaleski s’enthousiasme : “Le jeune Martin a la sagesse de ne pas calibrer les disques pour les oreilles du XXIe siècle en y ajoutant du polissage et des artifices modernes. Son approche consiste plutôt à amplifier les nuances existantes de la musique d’un point de vue contemporain, ce qui signifie que même les chansons familières semblent plus fraîches.

“Si Revolver n’a pas nécessairement la profondeur kaléidoscopique du remix de Sgt Pepper’s Lonely Hearts Club Band de 2017, ce n’est pas un défaut. Au contraire, les nouveaux détails de Revolver font ressortir des significations plus profondes dans les chansons. Les harmonies de fond peu lumineuses de “Here, There and Everywhere” font de ce morceau une chanson d’amour rock’n’roll à l’ancienne ; le piano qui se plie en deux sur “I Want to Tell You” reflète l’insécurité du narrateur ; et la walking bass de McCartney sur “Taxman” met en lumière le ton mordant et cynique des paroles de Harrison”.

Aaron Badgley, du magazine Spill, ajoute que Martin “donne à l’album un son beaucoup plus tranchant. Les voix sont plus proéminentes et ne sont pas perdues dans le mixage. Robert’ a une énergie incroyable qui ressort du nouveau mixage. She Said She Said’ bénéficie également du nouveau mixage, qui rend la chanson un peu plus décontractée tout en conservant les magnifiques voix.

“Martin reprend tout ce que son père a fait et met en valeur certains aspects de chaque chanson. Des chansons comme ‘For No One’, qui comporte un cor français, bénéficie du nouveau mixage brillant en mettant la voix plus en avant tout en conservant le bel arrangement de la chanson.”

 

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