[quote quote=114556]Heu…par contre je maintiens et je signe que Roll Over Beethoven par georgio tape à côté,John ou Paul auraient tapé dans le mille.
Une voix trop douce que ce jeune Lead Guitar.Non?[/quote]
En septembre 63, pour la BBC, Harrison nous offre une performance rauque'n'roll de 'Roll Over Beethoven', disponible sur le vol. 2 des enregistrements radio :
https://www.youtube.com/watch?v=rPfJGCHnAt0
Discussions Beatles
A noter que la seule compilation britannique publiée au temps où le groupe était encore actif ('A Collection Of Beatles Oldies (But Goldies !)', 1966) inclut une reprise, 'Bad Boy' de Larry Williams.
[URL=https://www.casimages.com/i/190522023200702994.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/05/22/190522023200702994.jpg[/IMG][/URL]
[URL=https://www.casimages.com/i/190522023200702994.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/05/22/190522023200702994.jpg[/IMG][/URL]
[quote quote=114566]Bad Boy excellentissime.[/quote]
Les Américains ont eu droit à 'Bad Boy' plus d'un an avant, in 'Beatles VI'. Les Allemands aussi, via ce EP de septembre 65 avec, également de Larry Williams, 'Dizzy Miss Lizzy' :
[URL=https://www.casimages.com/i/190522031506661847.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/05/22/190522031506661847.jpg[/IMG][/URL]
Les Américains ont eu droit à 'Bad Boy' plus d'un an avant, in 'Beatles VI'. Les Allemands aussi, via ce EP de septembre 65 avec, également de Larry Williams, 'Dizzy Miss Lizzy' :
[URL=https://www.casimages.com/i/190522031506661847.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/05/22/190522031506661847.jpg[/IMG][/URL]
Bizarrement, les Yankees ont renommé la Dizzy Miss en Lizzie :
[URL=https://www.casimages.com/i/190522035602414483.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/05/22/190522035602414483.jpg[/IMG][/URL]
[URL=https://www.casimages.com/i/190522035711971666.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/05/22/190522035711971666.jpg[/IMG][/URL]
Alors que la version originale, américaine pourtant, de son créateur spécifie bien Lizzy :
[URL=https://www.casimages.com/i/190522035836673000.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/05/22/190522035836673000.jpg[/IMG][/URL]
[URL=https://www.casimages.com/i/190522035602414483.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/05/22/190522035602414483.jpg[/IMG][/URL]
[URL=https://www.casimages.com/i/190522035711971666.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/05/22/190522035711971666.jpg[/IMG][/URL]
Alors que la version originale, américaine pourtant, de son créateur spécifie bien Lizzy :
[URL=https://www.casimages.com/i/190522035836673000.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/05/22/190522035836673000.jpg[/IMG][/URL]
Aaaaaah, je peux enfin poster ! (ça ne fonctionnait plus depuis quelques jours ...)
Alors, la plus Beatles des reprises Beatles c'est quand même Twist And Shout ! Tellement Beatles qu'on jurerait une originale (ce qu'elle est certainement un peu dans l'inconscient populaire) !
Alors, la plus Beatles des reprises Beatles c'est quand même Twist And Shout ! Tellement Beatles qu'on jurerait une originale (ce qu'elle est certainement un peu dans l'inconscient populaire) !
[quote quote=114616]Aaaaaah, je peux enfin poster ! (ça ne fonctionnait plus depuis quelques jours …)
Alors, la plus Beatles des reprises Beatles c’est quand même Twist And Shout ! Tellement Beatles qu’on jurerait une originale (ce qu’elle est certainement un peu dans l’inconscient populaire) ![/quote]
Sur le premier volume BBC, on entend 'Soldier of Love', version originale par Arthur Alexander. Là aussi, on pourrait croire à une chute Lennon/McCartney* de 'With The Beatles' tant l'empreinte vocale de John est forte et le groupe soudé au chalumeau.
* n'était le son hélas limite limite.
Alors, la plus Beatles des reprises Beatles c’est quand même Twist And Shout ! Tellement Beatles qu’on jurerait une originale (ce qu’elle est certainement un peu dans l’inconscient populaire) ![/quote]
Sur le premier volume BBC, on entend 'Soldier of Love', version originale par Arthur Alexander. Là aussi, on pourrait croire à une chute Lennon/McCartney* de 'With The Beatles' tant l'empreinte vocale de John est forte et le groupe soudé au chalumeau.
* n'était le son hélas limite limite.
-
OlivierNorthernSon
- Messages : 962
- Enregistré le : lun. 16 janv. 2017 13:33
Ces derniers temps, j'ai (ré)écouté Chuck Berry, puis Little Richards (ses premiers albums ont été réédités en un somptueux coffret stéréo) et j'ai maintenant envie de découvrir Larry Williams qui me semble injustement délaissé.
[quote quote=114630]j’ai maintenant envie de découvrir Larry Williams[/quote]
Larry Williams, comme Little Richard, Earl King, Sam Cooke etc, fit partie de l'écurie Specialty. Deux coffrets, parfaitement remasterisés, digipacks, ont été publiés en 2012-2013 par One Day Music :
[URL=https://www.casimages.com/i/190602101746896206.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/06/02/190602101746896206.jpg[/IMG][/URL]
On y entend évidemment, par Larry Williams, Dizzy Miss Lizzy, Slow Down, etc., six titres en tout. Mais aussi les éclats à jamais lumineux de Lloyd Price, Guitar Slim, Art Neville... Premier choix.
Larry Williams, comme Little Richard, Earl King, Sam Cooke etc, fit partie de l'écurie Specialty. Deux coffrets, parfaitement remasterisés, digipacks, ont été publiés en 2012-2013 par One Day Music :
[URL=https://www.casimages.com/i/190602101746896206.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/06/02/190602101746896206.jpg[/IMG][/URL]
On y entend évidemment, par Larry Williams, Dizzy Miss Lizzy, Slow Down, etc., six titres en tout. Mais aussi les éclats à jamais lumineux de Lloyd Price, Guitar Slim, Art Neville... Premier choix.
Début mars 1969, John et Paul demandent à l'ingénieur du son Glyn Johns de leur présenter un projet d'album sur la base de ce qui fut enregistré sur le 8 pistes des studios Apple. A Johns de choisir, mixer, proposer. Il en résultera 4 variantes, avant mars 1970, où l'affaire est reprise en main par Phil Spector.
- La proposition 1 n'est pas destinée à être publiée telle quelle, c'est une base de travail (bootlegs de l'acétate à écouter pour se faire une idée).
- La 2) est le fruit des travaux de Glyn Johns en avril-mai, ce pourrait un album prêt à être commercialisé. Jugé insuffisant.
- La 3) est à peu près comme la 2), avec quelques retouches.
- La 4) date de janvier 1970, cela aurait dû être la version définitive de l'album 'Get Back'. Sauf que non.
Détails (en anglais) là :
https://www.beatlesource.com/bs/mains/audio/GetBack/gb2intro.html
Les varias 2) et 4), celles qui furent prises en considération donc, font l'objet de ce 2CD mis en vente par Moonchild Records :
[URL=https://www.casimages.com/i/190603022850176358.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/06/03/190603022850176358.jpg[/IMG][/URL]
Le son est excellent, rien à voir avec la majorité des pirates basés sur les enregistrements-témoin des caméras. Voire d'autres, assourdis ou vaguement criards. Présentation spartiate mais ok, chaudement recommandé.
- La proposition 1 n'est pas destinée à être publiée telle quelle, c'est une base de travail (bootlegs de l'acétate à écouter pour se faire une idée).
- La 2) est le fruit des travaux de Glyn Johns en avril-mai, ce pourrait un album prêt à être commercialisé. Jugé insuffisant.
- La 3) est à peu près comme la 2), avec quelques retouches.
- La 4) date de janvier 1970, cela aurait dû être la version définitive de l'album 'Get Back'. Sauf que non.
Détails (en anglais) là :
https://www.beatlesource.com/bs/mains/audio/GetBack/gb2intro.html
Les varias 2) et 4), celles qui furent prises en considération donc, font l'objet de ce 2CD mis en vente par Moonchild Records :
[URL=https://www.casimages.com/i/190603022850176358.jpg.html][IMG]https://nsa40.casimages.com/img/2019/06/03/190603022850176358.jpg[/IMG][/URL]
Le son est excellent, rien à voir avec la majorité des pirates basés sur les enregistrements-témoin des caméras. Voire d'autres, assourdis ou vaguement criards. Présentation spartiate mais ok, chaudement recommandé.
-
EmmanuelP.
- Messages : 43
- Enregistré le : ven. 11 août 2017 13:41
Bonjour tout le monde ! Si je comprends bien, c'est l'endroit où papoter 
Je n'ai pas de réponse aux questions posées, mais par contre j'ai des questions auxquelles j'espère avoir des réponses !
1. La sélection des titres sur les compilations RED-BLUE, sorties au début des années 1970
Voilà ce que j'ai cru comprendre : Allan Klein est à l'origine de cette idée, et c'est John Lennon qui a établi la liste des morceaux. Je suis surpris par la 2ème information : les relations entre les Beatles étaient, disons, complexes à cette époque (certes on n'était pas dans la pire période mais quand même), et j'imagine mal les 3 autres ne pas avoir leur mot à dire. Question : qui a choisi les titres de ces 2 compilations ?
2. Ma théorie personnelle rien qu'à moi I Me Mine sur le rejet des titres de Harrison par Lennon et McCartney lors des Get Back sessions
Les faits : durant le mois de janvier 1969, Harrison présente au groupe de nombreux nouveaux titres, qui finiront sur All Things Must Pass. Ces titres sont d'une grande qualité : Let It Down, All Things Must Pass entre autres. Or les autres Beatles ne semblent pas en avoir cure. Je conseille à ce titre un podcast que j'ai adoré : SOMETHING ABOUT THE BEATLES, avec des commentaires très instructifs et SURTOUT des extraits particulièrement intéressants. Je recommande les épisodes 41 & 46 (The Winter Of Discontent) et 158 & 161 (January 1969). Le podcast est animé par Robert Rodriguez, et souvent un ou plusieurs invités.
Bref, ma théorie : All Things Must Pass a un côté funèbre et implicitement acte la séparation des Beatles, et par ailleurs la mélodie ressemble à The Long And Winding Road. Pour ces deux raisons la chanson est mise à l'écart, consciemment ou pas, par McCartney.
3. La séparation des voix et des instruments selon que la chanson est de Lennon ou Mccartney
Mon observation : il me semble que sur les versions Stéréo, quand il s'agit d'une chanson de Lennon, la voix est nettement attachée à un des speakers, l'autre speaker étant dédié surtout aux instruments, alors que chez McCartney l'ensemble est davantage fondu. Exemple : écoutez Run For Your Life, à comparer avec You Won't See Me sur le même album. Est-ce que j'ai raison ? Y-a-t-il une raison particulière dans ce cas ?
Merci !
Je n'ai pas de réponse aux questions posées, mais par contre j'ai des questions auxquelles j'espère avoir des réponses !1. La sélection des titres sur les compilations RED-BLUE, sorties au début des années 1970
Voilà ce que j'ai cru comprendre : Allan Klein est à l'origine de cette idée, et c'est John Lennon qui a établi la liste des morceaux. Je suis surpris par la 2ème information : les relations entre les Beatles étaient, disons, complexes à cette époque (certes on n'était pas dans la pire période mais quand même), et j'imagine mal les 3 autres ne pas avoir leur mot à dire. Question : qui a choisi les titres de ces 2 compilations ?
2. Ma théorie personnelle rien qu'à moi I Me Mine sur le rejet des titres de Harrison par Lennon et McCartney lors des Get Back sessions
Les faits : durant le mois de janvier 1969, Harrison présente au groupe de nombreux nouveaux titres, qui finiront sur All Things Must Pass. Ces titres sont d'une grande qualité : Let It Down, All Things Must Pass entre autres. Or les autres Beatles ne semblent pas en avoir cure. Je conseille à ce titre un podcast que j'ai adoré : SOMETHING ABOUT THE BEATLES, avec des commentaires très instructifs et SURTOUT des extraits particulièrement intéressants. Je recommande les épisodes 41 & 46 (The Winter Of Discontent) et 158 & 161 (January 1969). Le podcast est animé par Robert Rodriguez, et souvent un ou plusieurs invités.
Bref, ma théorie : All Things Must Pass a un côté funèbre et implicitement acte la séparation des Beatles, et par ailleurs la mélodie ressemble à The Long And Winding Road. Pour ces deux raisons la chanson est mise à l'écart, consciemment ou pas, par McCartney.
3. La séparation des voix et des instruments selon que la chanson est de Lennon ou Mccartney
Mon observation : il me semble que sur les versions Stéréo, quand il s'agit d'une chanson de Lennon, la voix est nettement attachée à un des speakers, l'autre speaker étant dédié surtout aux instruments, alors que chez McCartney l'ensemble est davantage fondu. Exemple : écoutez Run For Your Life, à comparer avec You Won't See Me sur le même album. Est-ce que j'ai raison ? Y-a-t-il une raison particulière dans ce cas ?
Merci !
[quote quote=114663]Bonjour tout le monde ! Si je comprends bien, c’est l’endroit où papoter ? Je n’ai pas de réponse aux questions posées, mais par contre j’ai des questions auxquelles j’espère avoir des réponses !
1. La sélection des titres sur les compilations RED-BLUE, sorties au début des années 1970
Voilà ce que j’ai cru comprendre : Allan Klein est à l’origine de cette idée, et c’est John Lennon qui a établi la liste des morceaux. Je suis surpris par la 2ème information : les relations entre les Beatles étaient, disons, complexes à cette époque (certes on n’était pas dans la pire période mais quand même), et j’imagine mal les 3 autres ne pas avoir leur mot à dire. Question : qui a choisi les titres de ces 2 compilations ?[/quote]
Toutes les sources citent Allen quant au choix des chansons. John Lennon a insisté pour que personne d'autre que George Martin ne vienne superviser les bandes.
1. La sélection des titres sur les compilations RED-BLUE, sorties au début des années 1970
Voilà ce que j’ai cru comprendre : Allan Klein est à l’origine de cette idée, et c’est John Lennon qui a établi la liste des morceaux. Je suis surpris par la 2ème information : les relations entre les Beatles étaient, disons, complexes à cette époque (certes on n’était pas dans la pire période mais quand même), et j’imagine mal les 3 autres ne pas avoir leur mot à dire. Question : qui a choisi les titres de ces 2 compilations ?[/quote]
Toutes les sources citent Allen quant au choix des chansons. John Lennon a insisté pour que personne d'autre que George Martin ne vienne superviser les bandes.
Et on ne comprend toujours pas pourquoi 'I Saw Her Standing There' ne figure pas sur le rouge.
D'ailleurs il n'y a aucune reprise non plus sur ces doubles compilations, alors que, comme cela a été noté dans un autre sujet, les reprises font partie du répertoire des 4 du début à la fin. Un petit 'Twist And Shout' n'aurait pas dépareillé.
D'ailleurs il n'y a aucune reprise non plus sur ces doubles compilations, alors que, comme cela a été noté dans un autre sujet, les reprises font partie du répertoire des 4 du début à la fin. Un petit 'Twist And Shout' n'aurait pas dépareillé.
[quote quote=114673]Et on ne comprend toujours pas pourquoi ‘I Saw Her Standing There’ ne figure pas sur le rouge.
D’ailleurs il n’y a aucune reprise non plus sur ces doubles compilations, alors que, comme cela a été noté dans un autre sujet, les reprises font partie du répertoire des 4 du début à la fin. Un petit ‘Twist And Shout’ n’aurait pas dépareillé.[/quote]
C'est d'autant plus curieux qu'il y avait, même pour un double vinyle, largement la place pour bien plus de chansons : 62 minutes au total pour les 4 faces, alors que le bleu 1967-1970 en compte près de 100 !
Et, bon sang, aucune chanson signée Harrison...
Voilà ce qui aurait pu être proposé :
Love Me Do
I Saw her Standing There
Please Please Me
From Me To You
Twist And Shout
She Loves You
I Want To Hold Your Hand
All My Loving
It Won't Be Long
Can't Buy Me Love
A Hard Day's Night
And I Love Her
Long Tall Sally
Eight Days A Week
I Feel Fine
She's A Woman
Ticket To Ride
Yesterday
Help!
You've Got To Hide Your Love Away
The Night Before
Day Tripper
We Can Work It Out
Drive My Car
If I Needed Someone
Norwegian Wood (This Bird Has Flown)
Nowhere Man
Michelle
In My Life
Girl
Paperback Writer
Taxman
Eleanor Rigby
Yellow Submarine
D’ailleurs il n’y a aucune reprise non plus sur ces doubles compilations, alors que, comme cela a été noté dans un autre sujet, les reprises font partie du répertoire des 4 du début à la fin. Un petit ‘Twist And Shout’ n’aurait pas dépareillé.[/quote]
C'est d'autant plus curieux qu'il y avait, même pour un double vinyle, largement la place pour bien plus de chansons : 62 minutes au total pour les 4 faces, alors que le bleu 1967-1970 en compte près de 100 !
Et, bon sang, aucune chanson signée Harrison...
Voilà ce qui aurait pu être proposé :
Love Me Do
I Saw her Standing There
Please Please Me
From Me To You
Twist And Shout
She Loves You
I Want To Hold Your Hand
All My Loving
It Won't Be Long
Can't Buy Me Love
A Hard Day's Night
And I Love Her
Long Tall Sally
Eight Days A Week
I Feel Fine
She's A Woman
Ticket To Ride
Yesterday
Help!
You've Got To Hide Your Love Away
The Night Before
Day Tripper
We Can Work It Out
Drive My Car
If I Needed Someone
Norwegian Wood (This Bird Has Flown)
Nowhere Man
Michelle
In My Life
Girl
Paperback Writer
Taxman
Eleanor Rigby
Yellow Submarine
[quote quote=114663] La séparation des voix et des instruments selon que la chanson est de Lennon ou Mccartney
Mon observation : il me semble que sur les versions Stéréo, quand il s’agit d’une chanson de Lennon, la voix est nettement attachée à un des speakers, l’autre speaker étant dédié surtout aux instruments, alors que chez McCartney l’ensemble est davantage fondu. Exemple : écoutez Run For Your Life, à comparer avec You Won’t See Me sur le même album. Est-ce que j’ai raison ? Y-a-t-il une raison particulière dans ce cas ?[/quote]
La version stéréo ORIGINALE de 'You Won't See Me' met clairement la voix de McCartney sur un seul canal. On l'entend ainsi sur le LP stéréo de 1965. En CD, c'est dans le coffret 'In Mono' (!!!) que nichent les mixes stéréo d'origine : ils figurent, in 'Rubber Soul', comme des espèces de bonus, à la suite des 14 plages mono.
Mon observation : il me semble que sur les versions Stéréo, quand il s’agit d’une chanson de Lennon, la voix est nettement attachée à un des speakers, l’autre speaker étant dédié surtout aux instruments, alors que chez McCartney l’ensemble est davantage fondu. Exemple : écoutez Run For Your Life, à comparer avec You Won’t See Me sur le même album. Est-ce que j’ai raison ? Y-a-t-il une raison particulière dans ce cas ?[/quote]
La version stéréo ORIGINALE de 'You Won't See Me' met clairement la voix de McCartney sur un seul canal. On l'entend ainsi sur le LP stéréo de 1965. En CD, c'est dans le coffret 'In Mono' (!!!) que nichent les mixes stéréo d'origine : ils figurent, in 'Rubber Soul', comme des espèces de bonus, à la suite des 14 plages mono.
